流动性危机席卷P2P

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就像引用上古神话故事的电视剧要把古代神仙换成外星人一样,现代社会中魔法消失后为了延续奇缘,电视剧版《重返二十岁》硬是搞出了一种类似《名侦探柯南》的药物,服下之后可以由内而外地变年轻。由于丈夫项大海(秦汉饰)慷慨向外借钱同时又遭遇投资失败,七十多岁的沈梦君(归亚蕾饰)陷入麻烦,寻死觅活的时候误服了这种高科技药物,一下子减龄二十岁,和自己的孙辈同龄,为了掩盖身份临时取名孟丽君(胡冰卿饰)。

当时的法国队仍旧以1998年世界杯冠军阵容为班底,而克罗地亚队则处于新老交替的阶段,两队打成了2比2,老队长德塞利的一次严重失误造成球队丢球,也让人感叹英雄迟暮。

赛前,卢日尼基球场外就到处是他们的闹声,很多人唱着“FOOTBALL IS COMING HOME(足球回家了)”。

这个案子本身并不复杂。1784年11月24日,一艘名为“休斯夫人号”(Lady Hughes)的英国船停泊在广州城附近。这艘船在鸣放礼炮时击中了旁边的一艘中国船,造成其中二人死亡。鸣炮的英国炮手最后被乾隆皇帝下令处以绞刑。无数历史学家和评论家都把“休斯女士号”事件看作1943年前外国人在华享受百年治外法权肇始的象征,赋予该事件划时代的特殊意义。但是,包括历史学家在内,甚至是近现代非常有名的学者,绝大部分人没有看过这个案件的中英文档案资料。即使极少数人像马士(Hosea Ballou Morse,1855-1934)那样在二十世纪初看过部分相关英文档案的也是经常以讹传讹。为什么他们不深入研究这个案子的史料呢?这是因为,从18世纪末开始,关于这些中外纠纷和要求治外法权的话语体系已经逐渐形成并占据垄断地位。所以二十世纪的近现代历史学家们也理所当然地认为已经没有必要再去重新考察和研究这样早有定论的事件了。一旦关于一个历史事件的表述形成垄断话语体系之后,它就让常人觉得不需要再去检查和 批判了。我书中所做的工作之一就是研究这些话语体系(primary discourses)如何变成了原始资料(primary sources)并影响了中外关系和现代史学。

毫无疑问,作者提出的这个创新概念,有助于厘清大众的一些固有(而不甚准确)的看法——比如将历史上的北方少数民族泛称为“游牧民族”,这实际上是成吉思汗时代以后的蒙古人印象,却往往被套用到所有北方民族身上,比如金朝(1115-1234年)的女真军队就往往被误解为在风吹草低见牛羊的茫茫草原上席卷而过的骑兵。这当然是不对的,就像《大金国志》记载的那样,在白山黑水间寒冷、艰苦的环境中锻炼得坚忍耐劳的女真人“好渔猎”,只要发现了野兽的足迹,便能跟踪搜索,找到它潜伏的地点。他们确实是优秀的骑士和猎人,唯独与“游牧”无涉,自然不能套用蒙古骑兵的形象。蒙古骑兵以骑射弓矢见长,除非获胜追击,否则尽量回避白刃战,这与金人以“铁浮屠”这类重甲骑兵冲击敌阵的战法相比,的确大异其趣。

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整个展览以阿纳姆地的东、中、西三个部分排开,选取各地代表性的部族和艺术家的创作,串起各地创作的异同;其中穿插一些母题,如山水、肖像、神明等等;另有一视频记录了树皮画如何从剥落树皮,到压平、上色和绘画的过程。选取的时间段(1948至1985年)是两代人的时间,我们也看到地区前辈艺术家何以在风格和取材上影响到了后代艺术家,进而传承有序,文化不断。对比不同地域,最大的区别是各地尊崇的图腾与神明各异,自然影响了表达手法的不同;至于相同点,几乎贯穿于澳大利亚的土著艺术的是形式上点与线的使用,内容上图像与意义的勾连。换句话说,诸多画作都通过图像构成来传递本土的知识,画作的概念总需要当地的图像学知识解读出来。我们在《闪电蛇穿行》中,通过专家解读,看出了蛇和某种袋鼠活跃于附近的水泉,提点人们旱季之后取水的地方。

实际上,西方对在华治外法权的诉求并不是在1784年才出现的。它可以一直追溯到16世纪初,从葡萄牙第一个访华使团开始,也就是近现代欧洲帝国官方访华的开端。1521年葡萄牙使团访华时,要求中国政府给它一个小岛做生意,葡萄牙人在那里自己管理自己。这实际上就是治外法权的雏形。当时他们对中国法律几乎是一窍不通。因此,现代学者将260多年之后的“休斯夫人号”事件以及该案所反映的所谓中国法律的武断残酷作为治外法权的根源,是时间错乱,逻辑不通。而且英国殖民开拓者早在1715年和1729年就两次企图从广东官员那儿获得治外法权。但是,为什么1784“休斯夫人号”事件和治外法权紧紧地被捆在一起,被说成了后者的导火线或根源呢?这就是话语体系在起作用。

张:有副食和其他的蔬菜吗?

这里是阿里——西藏的西藏,世界屋脊的屋脊。对于绝大多数人来说,阿里可能只是一个模糊、遥不可及的概念,是孔繁森当年奉献牺牲的地方,是全国最艰苦、最落后的地区之一。

传球次数上,克罗地亚队590脚比英格兰多了差不多100脚,同时成功率也有80%,比英格兰高了4个百分点。拥有莫德里奇、拉基蒂奇这样豪华中场的克罗地亚,顺利掌控了局面。

国际奥林匹克委员会里,英国是以统一的国家即联合王国的名义加入国际奥林匹克委员会。由于奥运会足球比赛不属于国际足联组织的赛事,奥运会上不会出现英格兰、苏格兰、威尔士和北爱尔兰参赛队,只会出现英国国家队。

我曾经调查过芝加哥两个社区的孩子,请他们画出自己的家是什么样。左边的画来自住在公共住宅里的孩子,右边来自芝加哥郊区别墅里的孩子。两幅画对比来看非常震撼。郊区的孩子画了很大的鸟、花、树和房子,公共住宅里的孩子则画了一排排的窗户,顶楼还有两个人在互相厮杀。这就是公共住宅集中居住后的结果,对小孩子的心理影响也极为深刻。

你自己在中国生活的经历在你的性别研究过程中扮演了怎样的角色?

尽管树皮画展览的展陈仍然有陈旧原始之嫌,但展览的内容落脚点足够坚实,其涉足范围之收敛,让我们有机会恰切地捕捉澳大利亚土著艺术的微小一脉,同时想象丰富的原住民艺术实践。

曾经张国荣那一部未竟之作《偷心》为了追求完美,一鸣惊人,特意请何冀平来担任编剧。她也懂得张国荣那时那刻的情绪。

我最近参与策划一部中国和澳大利亚的纪录片的制作,我想在片子里展现在历史上,中国为澳大利亚贡献了多元主义。我们有中国市长,中国政治学家,知名的吉他手,他父亲还在法庭为中国人辩护。今天在悉尼,还有中国的记者、主持人、大厨,这些非常成功的个人和团体,他们都贡献了多元主义。中国人到达澳大利亚比欧洲人要早,挖金矿,他们越来越成功。19世纪末,“白色澳大利亚”政策,拒绝中国人到澳大利亚。到了今天,在日常生活层面,澳大利亚人已经能分辨川菜和粤菜,这难道还不能说明民间文化交流的一种积极的趋势吗?

熊:去阿里旅行,会有哪些身体要求?

我的建议是,中国的职业学校应该是中国的体育、文艺人才的摇篮。职业学校多数建在城市郊区,那里要搞出几块足球场,不是难事。

张:那上山砍柴这个事去不去呀?

不管是《狄仁杰》还是《阿修罗》的造型都算是比较“谜”的,你怎么评价自己这几部作品的造型呢?

《树倒猢狲散》也使约翰·基恩第一次成为公众人物,开始受邀频繁演讲和讨论。未来一两年,他将和澳大利亚前外长、新南威尔士前州长、澳大利亚中国关系研究院院长鲍勃·卡尔一起,在墨尔本、布里斯班等地推进相关中国议题的公共论坛,与此同时,继续扮演公共知识分子的角色,立场鲜明地反对鼓吹中国负面影响的书籍。

姜文是有浓烈个人风格的导演。《邪不压正》只保留了原著《侠隐》的架构和人物,对情节和角色性格做了彻底地改编。原著中散淡的市井人物,变成超现实感的荒诞角色,身披披风甚至可以躲避子弹。

整治电动车被盗,说到底是一个社会公共治理的问题,其基本原则就是要服务民众,便利民众,而不得违背民众意愿,为其添堵。当地公安作为电动车上牌的管理方和执行者,首先要保障的就是公众的知情权和自主选择权。即便防盗装置成本,公安确实不可控,但民众自愿和选择的权利不容挑战。

另外,澳大利亚有126万中国人,在悉尼,全部人口的七分之一是中国人,在悉尼当地,有非常大和古老的华人社区。在我所在的悉尼大学,每天都接待着百余名中国游客。整个澳大利亚,我们有20万注册中国留学生。考虑到这些原因,我们会以为中澳关系不会有问题,更不该有针对中国的仇恨情绪。只考虑政治经济方面的原因,澳大利亚和中国的关系应该是很好。

我们的中小学教育,这些年在一个14岁学生参加的叫做Pisa的国际比赛,赛数学、赛科学、赛作文上老是拿第一名。那你问我怎么评价中国这个时段的教育呢?我认为它的教育后果是扁平化。一方面把学习潜力不算太强人的考试能力极大提升,但另一方面,把一些学习潜力非常优异的人的能力下压。为什么下压了?就是因为要日复一日、年复一年的复习,过程枯燥、乏味,毁伤了他们的想象力,令他们厌学。这个扁平化的结果,我怎么评价?糟透了。为什么这么说?这个世界的生产力取决于一小撮的顶级科学家。比如手机这个东西在不断更新,我们在座的有几个人为这个更新添砖加瓦?你离开这所书店到街面上去,你遇见的一千个人中,没有一个人为这个东西做了贡献。我们是搭便车,沾了手机进化的光,很好使啊,但我们哪懂这个的结构。人类当中,十万分之一、百万分之一的人是科学家、他们创造这些东西,像手机,像高铁,等等。十年之后的世界不知道什么样子了。但因为我们教育扁平化,中国顶级科技人才的水准不高。爱因斯坦说,他曾经为了应付一个考试,复习了一个月,以后三个月都没缓过来。而我们没完没了地复习,复习了12年。最后一年完全是复习。这样一种经历导致了中国学生的想象力不行,日后摘诺奖太难了。

世界杯激战正酣,本届世界杯上,英格兰队状态神勇。每逢欧洲杯和世界杯的预选赛和决赛圈,大家都会注意到一个奇特的现象:作为现代足球的起源国英国,他们分成英格兰、苏格兰、威尔士、北爱尔兰四支球队,各自参赛;而没有一个联合的英国队。这是如何造成的呢?

在土豆的故乡,这种作物被叫做“帕帕”(papa),古印加人称之为“土苹果妈妈”(axo mama),晒干了之后叫丘诺(chuno)。而papa首先转变为西班牙语的patata之后,许多欧洲国家今天称呼这种作物的时候还是沿用了与之类似的读音,包括阿尔巴尼亚、马耳他和土耳其的patate/ patates、意大利语的patata。英语中的potato和挪威语中的potet也与patata相去不远。但在非欧洲国家,土豆则有非常不同的读音,例如在印度叫aloo,在日本叫jiagaimo或imo,在中国可以叫土豆、马铃薯、洋芋等等。每一个国家采用的命名背后,都能折射出作物传播的路线。哈斯林格在书的最后附上了非常简短的“土苹果字典”,能为感兴趣的读者进一步挖掘传播史提供线索。


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